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2007/11/15を以て当ブログは更新を停止しました。記事は全てこのままですが、基本的に内容はOut of dateとお考え下さい。

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ソニーが9月12日に発表したH264/AVC Blu-ray Discレコーダについて

　元ネタ：ITmedia +D LifeStyle：ソニーに聞いた：次世代3倍モード？　H.264録画のツボ

　bpp表にしてみました。コレ自体が非常に大雑把な目安ですし、表で前提にした数値自体おおざっぱなものです。さらに実際の体感画質は様々な条件で違いますので、なんらお買い物の参考にはなるものではありません。

■ bpp = vbitrate * 1000 / (width * height * fps)

	bpp(HD)	bpp(SD)	vcodec	mode	vbitrate	w	h	fps
BSデジタル	0.39	-	MPEG-2	-	24000	1920	1080	30
地デジ放送	0.32	-	MPEG-2	-	15000	1440	1080	30
SONY ＊1パス?	0.32	-	MPEG-2	XR	15000	1440	1080	30
	0.26	-	H.264 (sony)	XSR	12000	1440	1080	30
	0.17	-	H.264 (sony)	SR	8000	1440	1080	30
	0.13	-	H.264 (sony)	LSR	6000	1440	1080	30
	-	0.39	H.264 (sony)	LR	4000	720	480	30
	-	0.19	H.264 (sony)	ER	2000	720	480	30
DVD規格	-	0.92	MPEG-2	-	9500	720	480	30
平均的なDVD	-	0.58	MPEG-2	-	6000	720	480	30
ITU-T	-	0.10	H.264 (H.26L)	-	1024	720	480	30
一般的なx264設定＊2パス	-	0.20	H.264 (x264)	-	2048	720	480	30
手許＊2パス	-	0.11	H.264 (x264)	-	1024	640	480	30

　今回の製品は性質上、1パス・リアルタイムエンコードと思われます。もしもその前提で『標準モードと位置づけているSR（8Mbps）なら、ドラマからスポーツまで幅広く使えると思います』と言う事ですと、ソニーの技術はバケモノか！とゆうカンジ。いや3ivxかもしんないけども。x264のSDで2000kbps@1passは、実用上ちょっと。

　※ 備考：

DVカムコーダ：20Mbps以上（解像度、fps、インタレ/プログレ、vcodecとも様々なので表からはオミットしてます）
BSデジタル放送：MPEG-2 TS, 24Mbps（1920x1080 の16:9）。
地上波デジタル放送：MPEG-2 TS, 15Mbp程度（1440x1080 を16:9へ拡大表示）。ビルの影響など地上波固有の問題で実用上限が低い。元記事でも『11Mbpsや12Mbpsといった番組も多い』としており、実効bppはDVD規格や平均的なDVDに劣る。これはブロックノイズと言う点ではかなり不利と思われる。
地上波アナログ放送：MPEG-2 PS, 9.5Mbps程度（720x480を4:3へ縮小/拡大）。一般的なTVキャプチャの場合、DVD規格に合わせてある。
H.26L：H.264規格のプロトタイプ。bpp約0.1で「テスト素材と見分けがつかない」という評価を出している。ただし速度面などの実用性は無いハズ。

■ 手許のx264設定、1024kbps@640x480 (30fps) について：

　地上波アナログのTVキャプチャ素材（MPEG-2 PS, 9.5Mbps, VBRなので13Mbps程度）をMEncoderでx264にしています。

1024kbps：理想は「SD@1Mbpsで素材映像と見分けが付かない」です。無理っていうなー！。
横幅640：見るのはどうせ4:3、拡大か縮小なら縮小。これはDoom9コデックコンテスト2005にあったDoom9氏の" 個人的な考え"などから来ています。Mac OSXでリアルタイムスケーリングは期待し難いですしね。
これで SSIM は概ね0.98～0.999の範囲に収まります。スポーツ番組と白黒映画は0.96程度まで落ちる事があるので、オールラウンドにいくなら2Mbpsが妥当かもしれません。
bppで見ると、これは記事中の『標準モードと位置づけているSR（8Mbps）なら、ドラマからスポーツまで幅広く使えると思います』と概ね整合するように思えます。『それでも気になるならXSR（12Mbps）』というのは、地デジのデコード段階でデブロックかけたりしてんだろうか？。

　個人的に、1440x1080 を16:9へ、とか、720x480を4:3へ、などの「アナログ素材とデジタルデータの架け橋ルール」は業界的には必要なものだと思いますが、「撮影から視聴まで」をデジタルで一貫する場合はややこしく、長期的には社会全体のコスト上昇要因（機材価格、活用労力、習得時間）と考えています。もちろん目先の画質や素材への忠実度のほうが大事ではあるのですが、この点、SARやインタレ（アナログテレビのレガシー的なもの）を捨て切ったiPod規格は解り易いです。

■搭載するH.264エンコーダについて

　イ）『上下左右のブロックや前後の複数フレームから動きを予測し、それに応じた処理を行う。』

→ 動き予測全般：--me, --merange, --subme(subq), --trellis, --b-rdo
→ 複数参照：--ref, --mixed-refs

　ロ）『デブロッキングフィルタがブロックの境界を目立たなくし、また新たなブロックノイズの発生を抑制するという。』

→ デブロック

　ハ）『このほかにもシーンチェンジによる絵の破綻を抑える機能など、家庭で放送波を録画するために特化したチューニングを施しているという。』

→ ageha | I/IDRフレームとは
→ ageha | GOP関連をおろそかにしたx264はXvidにも劣る。
→ ageha | x264_TEST_Frame type_01_GOP関連
→ --keyint, --min-keyint, --scenecut

　ここまでは特に目新しく無いが、1パスなら『ドラマからスポーツまで幅広く使えると思います』とは言えない。キモは『など』以降だ。

　1パスなら、ageha | 14.5.1.3. (a) Two pass encoding にある問題を解決する必要がある。チューニング候補は、

→ --qcomp, --cplxblur, --qblur, --rceq, などのQPカーブコンプレッション（＊意味不明＊）関連。
→ VBV 関連などの瞬間最大ビットレートや bitrate平均化区間に関わると思しきもの。
→ その他なんらかのハッキング。

1,2,は教科書読んでも読んでもナニが何やらわかりゃしません。

　といって、1パスぢゃなかったらこの記事全部瓦解するわけですが。続報でオハナシして欲しいですのぉ。宣伝になる範囲でいいから。チラッとでいいから。でもヒミツだよねきっと。